赞美诗与“宫词之王”

上阳宫这座大型宫苑催生了很多的诗文，引发了旖旎多姿的文学想象。《全唐诗》中咏题上阳宫的诗作就有近60首。还有一些诗虽然未以“上阳”或“上阳宫”为题，也与上阳宫有关。

武则天朝，宗楚客有《奉和幸上阳宫侍宴应制》，宋之问有《上阳宫侍宴应制得林字》。从标题看两人都曾在上阳宫侍宴，不过写得都很浮夸疏空。

玄宗朝当然也有君臣唱和。他在执政早期政治比较清明，尚实用质朴，不像唐中宗那么热衷于宫廷诗会。开元九年（721）张说入相之前，宫廷应制诗较少。开元九年到开元十八年，玄宗与张说、张九龄等朝臣唱和渐多。他又提倡“诗以言志，歌以咏言，情发于衷” ，没有写齐梁体，没有写颂诗，也没有写雕琢萎靡的近体诗，多采古诗体式或引古风入律，辞采唯美性已弱化，注重气象和风骨，对中宗朝宫廷文学的弊端有意识地进行了反拨。殷璠在《河岳英灵集序》中亦作如此评论：

自萧氏以还，尤增矫饰。武德初，微波尚在。贞观末，标格渐高，景云中，颇通远调。开元十五年后，声律风骨始备矣。实由主上恶华好朴，去伪从真，使海内词场，翕然遵古，南周风雅，称阐今日。

看，声律和风骨这两个要素开始合流了！这不正是魏徵在《隋书文学传序》中期待的“文质斌斌”的肇端么？玄宗对写诗并没有很高的热情，诗才也不算一流，但他的趣向品位无疑为开元、天宝的诗坛调整好了大合奏前的频率节拍。

张说、张九龄都是中枢宰相，君臣合调，对盛唐诗创作的示范、助推作用是很大的。开元十五年（727）后，五古大量出现，张九龄贬洪州期间就写了不少五古长篇。风气导化之下，后起之辈如李白、孟浩然、李颀、卢象等也纷纷创作古诗。

张九龄曾在上阳宫侍宴，作应制诗《上阳水窗旬宴得移字韵》：

河汉非应到，汀洲忽在斯。

仍逢帝乐下，如逐海槎窥。

春赏时将换，皇恩岁不移。

今朝游宴所，莫比天泉池 。

诗写得一般，由诗题“水窗”可知，这次宴饮地点是在上阳宫的水榭池畔。

孙逖在玄宗朝做过中书舍人、知制诰，他的《奉和四月三日上阳水窗赐宴应制得春字》和张九龄前作应写于同时同地，时间点更明确了，是在四月三日初夏。从诗中有“欢游续旧旬”句，推想当时已有定期游赏设宴的前例。

孙逖又有《奉和进船洛水应制》 。这回又改变了玩法。众臣僚随玄宗坐上画舟（彩船），从上阳宫水道进入洛水游河，到傍晚时分才上岸回宫：

禁园纡睿览，仙棹叶宸游。

洛北风花树，江南彩画舟。

荣生兰蕙草，春入凤凰楼。

兴尽离宫暮，烟光起夕流。

安史之乱后，政局动荡，由帝王召集的宫廷诗会或命题作诗就大为减少了。这时，以描摹宫廷生活为特色的“宫词”一体慢慢生发了出来。比较知名的有顾况的《宫词五首》、王涯的《宫词三十首》。不过，写宫词最为执着、狂热的诗人是王建，他一口气写了102首，合称《宫词百首》。前文已介绍过他的《行宫词》。

王建很晚才入仕，大约元和八年（813）出任昭应县丞 ，曾在诗中自陈“白发初为吏”。长庆元年（821），王建迁太府寺丞转秘书郎，长庆三年由秘书郎迁秘书丞，品阶为从五品上，这才够资格入朝常参。《宫词百首》应该就作于长庆三年至大和二年（823—828）在朝期间。

《宫词百首》是联章体组诗，体式是七绝，每首独立，合缀又成一整幅长卷，因而诗歌的容量得到很大的扩充。王建以罕见的热情，细致描绘了宫廷女子的群像：她们的身份地位各各不同，有得宠也有失意，有善舞的舞女也有劳作的宫女。诗中表现最多的是宫女们的日常生活与各种活动，骑马、射箭、竞渡、观花，打球、下棋、踏青，甚至还有赌樱桃、逗花草的小消遣。作诗方法多采用白描直笔，没有过多渲染宫禁中的哀愁。

王建能写出这么具体的宫廷生活面貌，难道得了机会进入内宫采访过？

当然不是。

他是从当时一个叫做王守澄的权宦那里听来的。 这个宦官王守澄的履历很不平常，历经宪宗、穆宗、敬宗、文宗四朝，三次参与皇帝废立，掌权长达15年。虽然名声不佳，他却与王建是同姓宗亲，两人关系还很友善。王建常与王守澄饮酒，酒酣耳热之际，就撺掇王守澄讲述内宫情事。主要还是长安宫廷中的见闻，其中当然也有洛阳旧宫的内容。

《宫词百首》有几首不错，比如第六十九首：

宫人早起笑相呼，
不识阶前扫地夫。

乞与金钱争借问，
外头还似此间无。

早起的宫女发现了新来的扫地夫（应该也是阉奴），好奇地争相发问，还给出赏钱，要探听宫外的消息。热闹的气氛里也蓄积了一点愁绪。

再如第九十首：

树头树底觅残红，
一片西飞一片东。

自是桃花贪结子，
错教人恨五更风。

黎明时，宫人于树下捡拾桃花，是惜春，暗含了同情；花被五更时的晨风吹散，是怨恼；转念一想，有春华就有秋实，桃花是因为“贪”结子才散落的，原也怪不得风，由此反而对桃花的命运有了羡慕。此诗近于内心独白，语近情切，用衬托法刻画了宫女命运中淡而含蓄的哀愁。

最爽朗明快的当数第一〇二首。夏日里天热无风，加之中午饮了酒，这位宫女浑身发热，要骑上马绕宫中长廊游走，才能感觉一点凉意。来瞧瞧穿了男子长衣的她有多帅气：

药童食后送云浆，
高殿无风扇少凉。

每到日中重掠鬓，
衩衣骑马绕宫廊。

王建与王守澄两人搭档配合，一人口述，一人作诗，记录了唐代宫廷制度和宫人日常生活的不少细节，《宫词百首》可谓弥足珍贵。受此启发，后代仿作很多，五代和凝就有《宫词》百首，后蜀花蕊夫人、宋人王珪和宋徽宗等也均有类似诗作。

王建另作有《霓裳词十首》，以玄宗、贵妃为题材，写的也是宫词一类。

王建也有专门吟咏上阳宫的诗作，如《上阳宫》诗。他没有机会像前代诗人那样侍宴，仅凭耳闻加上想象，也写得如同目见：

上阳花木不曾秋，
洛水穿宫处处流。

画阁红楼宫女笑，
玉箫金管路人愁。

幔城入涧橙花发，
玉辇登山桂叶稠。

曾读列仙王母传，
九天未胜此中游。

末句是说：“我曾读过《列仙传》中王母的传说，她住的九重天也不如上阳宫美好。”你看，即便不在侍宴，基调也还是赞美。