汉广
南有乔木，不可休思 [1] 。
汉有游女 [2] ，不可求思。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣 [3] ，不可方思 [4] 。
翘翘错薪 [5] ，言刈其楚 [6] 。
之子于归，言秣其马 [7] 。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌 [8] 。
之子于归，言秣其驹。
汉之广矣，不可泳思。
江之永矣，不可方思。
注释
[1]休：休息，在树下休息。思：语气助词，没有实义。
[2]汉：指汉水。游女：在汉水中潜游的女子。
[3]江：指长江。永：水流很长。
[4]方：同“舫”，渡河的木排。这里指乘筏渡河。
[5]翘翘：树枝高挺的样子。错薪：杂乱的柴草。
[6]楚：灌木的名称，即荆条。
[7]秣（mò）：喂马。
[8]蒌（lóu）：水草名，即蒌蒿。
译文
南山乔木高又大，
切勿树下歇阴凉。
汉江之上有游女，
想去追求不可得。
汉江绵延宽又广，
想要渡过不可能。
江水滔滔长又长，
乘筏渡过不可能。
柴草丛丛长得高，
用刀割取荆棘条。
姑娘有朝若嫁我，
以此喂饱她的马。
汉江绵延宽又广，
想要渡过不可能。
江水滔滔长又长，
乘筏渡过不可能。
柴草丛丛长得高，
用刀割取那蒌蒿。
姑娘有朝若嫁我，
以此喂饱小马驹。
汉江绵延宽又广，
想要渡过不可能。
江水滔滔长又长，
乘筏渡过不可能。
赏析
只怕相逢在梦中
这是一首缠绵悱恻的恋情诗歌。年轻的樵夫钟爱着一位美丽的姑娘，却最终无法与她相依，眼睁睁地看着钟爱的姑娘嫁作他人妇。情思缠绕，无以为解，面对滔滔江水，他唱出了自己的心声，倾诉满怀的愁绪。
因为事实并不如人所愿，所以樵夫心中的渴望与追求，在遭受打击和破灭之时才显得真挚感人。虽然诗句中并未言明，但这位青年男子的一往情深，读者则得之言外。
《汉广》从樵夫的失落和无奈写起，第一章中的八句，有四处言之“不可”，把爱情追求的幻灭感表达得淋漓尽致，无以复加。《诗经》中的诗文都习惯将首句作为起兴的句子。这首诗则反其道行之，将“汉有游女，不可求思”放在首章，如此一来，“南有乔木，不可休思”便可看作是一种比拟，“汉之广矣，不可泳思”“江之永矣，不可方思”就组成了一段气势如虹的博喻，点染出一派无限怅惘的氛围。曾经苦苦追恋，今时不堪回首。但心不死、情难断，樵夫将强烈的情感寄托于幻境之中：“倘若有朝一日，‘游女’来嫁我，定要先将马儿喂得饱饱的；倘若‘游女’有朝一日来嫁我，定要让马儿将车儿拉。”然而幻觉毕竟是虚妄，一旦脱出虚幻的迷雾，便将跌入希望破灭的深渊。樵夫依旧痴情不改，对“汉广”“江永”的反复吟咏，已是幻影破灭后的无限失落之感。
樵夫深爱的人即将嫁给他人，一切已然无法挽回，他明知单相思没有结果，便借助歌谣的方式唱出心中的失落与伤痛。这其中的情感波折耐人寻味。爱情总显示其自私的一面，并且常常是带功利性目的的。男子见到美貌女子常常会心动，而女子见到潇洒男子也会动情。由此便会想到占有，这便是情感自私的一面。如果再继续延伸，当得知自己所倾慕的对象将被别人据为己有时，便会心生妒忌，甚至做出蠢事来。
单恋的悲情固然令人怜惜，然而倘若换个角度看，将自己所心仪的异性当作审美对象，摒弃自私的心态与功利的目的，从欣赏的角度来对待事实，这也不失为明智之举。单恋的失落感和受折磨感，事实上是私心欲求遭到否定之后所表现出来的心理状态。对方无法为自己所有，自己的欲求得不到满足，心理上遭受挫折感，因而便以其他的方式来转移心中郁积的负面情绪。
在现实生活中，人人都有血有肉，在两性关系方面，很难摆脱失败恋情的阴影，这样也就难以用一种单纯的毫无私欲的审美态度对待对方了。两性之间，要么做情人、恋人、夫妻，要么就成为陌生人或仇敌。是私欲使坠入爱河之中的人变得自私与盲目。有谁愿意去培植开花结果无望的植物？人们耕耘就是为了收获。有人为耕耘之后毫无结果而哀伤，这完全值得同情。何况这一曲哀歌已经成为人们传唱至今的千古绝唱。
它由男女之爱播种而生，却又超越男女之爱。
漫志
寸寸相思入愁肠
相思是一个永恒的情感话题。相思是美丽而伤感的回忆与憧憬，是深入灵魂的牵挂和怀念，是日夜的企盼和希冀。
在古诗词中，传达相思之情最具表现力的要算“芳草”这一意象了。芳草，自古就是“忠贞不渝”的象征，如屈原名篇《离骚》中的“香草美人”——“畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷”“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”以及“芰荷、芙蓉、木根、薜荔”等，皆婀娜芳香，是君子的象征。芳草生命力旺盛，每到春来便野蛮生长，细密繁茂，青绿满地，因而也常用来寓意佳人离恨的无穷无尽。可谓意象万千，自然生动。
飘逸的柳絮因其荡漾着的柔情蜜意而与相思为伴。“春思春愁一万枝”“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝”“青青一树伤心色”“魂断千条与万条”等，枝条垂曼，似妇伏泣，更令人回肠百转、触景生情。柳同“留”谐音，寓意离别之情，古有折柳赠别之风，唐时折柳赠别多在朋友之间，但发展到后来，尤其到了宋代，柳就变成了词人口中表现相思之情的象征物。其中最为有名的佳句，如柳永的《雨霖铃》中表现情人分离场面的词句：“执手相看泪眼，竟无与凝噎”；烟波浩渺，感叹“多情自古伤别离”；后又借酒浇愁，“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”。何等凄清，何等惆怅！
琴瑟作为相思意象出现于诗词中的历史应属最长的。《诗经》首篇就是“窈窕淑女，琴瑟友之”。青年男子弹琴拨瑟来到淑女身旁，以琴音来传递自己的思慕与爱恋。
人们常用美酒来一醉解千愁，但醒后却往往更容易感到现实的无望与愁苦，眼前只看到“枝枝叶叶离情”的悲戚与“晓风残月”的孤独。因而，“借酒消愁愁更愁”，在片刻的销魂之后，依旧是满腹惆怅，无限相思。
流水绵延不绝，有如“剪不断，理还乱”的愁绪，因而也被赋予相思的色彩。饱尝相思之苦的两人总是隔水相望：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”又如李清照所作的“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，两眼痴望着楼前的无情流水，想到“花自飘零水自流”的易逝青春，怎能不临水长叹，无端又添一段新愁呢？
