苏轼的“富春山居图”

熙宁六年（1073）正月下旬，苏轼在杭州通判任上，巡查富阳和新城两县。他先去了富阳，独游普照寺，自普照寺到东西二庵，整整走了一天。山里非常宁静，景色也极为清绝，野梅花香气袭人，细雨江南之美真的是世间少有。苏轼对寺僧盛赞此景，没想到寺僧却说“苏大人入山不可太深啊，太深了就出不去了”。

苏轼哑然一笑，看了看自己的官服，写下了一首《自普照游二庵》：

长松吟风晚雨细，
东庵半掩西庵闭。

山行尽日不逢人，
浥浥野梅香入袂。

居僧笑我恋清景，
自厌山深出无计。

我虽爱山亦自笑，
独往神伤后难继。

不如西湖饮美酒，
红杏碧桃香覆髻。

作诗寄谢采薇翁，
本不避人那避世。

寺僧的一句笑谈，让苏轼陷入身份的迷离之中。富阳的深山才是他的所爱，西湖歌舞只是不得不面对的世俗。不过，苏轼说，我还是要谢谢您这采薇翁、这山里的活神仙，谢谢您的提点，让我可以瞬间回到残酷的现实之中。

心思细腻的诗人，并没有完全回到红尘之中。巡查工作进展到一半，他情不自禁泛舟江上，只因江山如画，令人陶醉。此山名曰富春山，此江名曰富春江。在经过一个名为七里濑的地方时，水流湍急，连绵七里。两岸山峦起伏，烟波浩渺，云霞出岫，苏轼神情愉悦，写下了《行香子·过七里濑》：

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清，影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

词的上阕重在写水，如用工笔细细描绘，精致有韵。苏轼乘一叶小舟，双桨像受惊的鸿雁在水面上翩翩飞舞。这句化用了曹植《洛神赋》中“翩若惊鸿”的名句。富春江上，天空湛蓝，江水平如镜。鱼从铺满水藻的湖面一跃而出，又落回水中，白鹭优雅地落在沙汀上。苏轼是第一次填《行香子》词牌，写景状物遣词造句的能力，精于工巧，非常值得称道。沙溪、霜溪、月溪是富春江上的三段溪流，水流的速度不一样，所以苏轼用了三个不一样的词：“急、冷、明”，并且用一个“过”字巧妙衔接。

下阕重在写山，从大处入手，用大写意勾勒出山势变化。山势重重叠叠如画卷，似屏风。于是，苏轼开始静下心来，思考历史和人生。想当年，光武帝刘秀请他的老同学严光出来辅佐他，结果遭到了严光的婉拒，他选择在富春山隐居终老，活到八十多岁。苏轼表示自己不会学严光，因为建功立业、为民请命依然是他作为一个官员、作为一个儒者的基本准则，隐士的虚名他是不在意的。而真实的苏轼是矛盾的，在官场浸淫多年，他厌倦了那些尔虞我诈，厌倦了那些假惺惺的觥筹交错。而他，又不可能让自己真空。他怀着一个梦想，有一天，他会登上权力的巅峰，为这个国家、为百姓做更多的事。

他笔锋一转，说“君臣一梦，今古空名”，这立刻让人想起了孔子“道之不行，已知之矣”的悲怆表达。其实，帝王将相也好，渔樵隐士也罢，谁又能真正不朽呢？一种旷古忧思袭上苏轼的心头。他回转神来，继续看山——“远山长，云山乱，晓山青”，一重一重山，如同生命中要过的一次又一次考验，他已经准备好了。

苏轼游富春江两百多年后，元代画家黄公望来到这里，并在这里住下，画出了《富春山居图》长卷。苏轼以词入画，黄公望以画入诗，都留给我们无尽的追思。