得未曾有

我们都是有些丈夫气的

我与安妮是清淡的好友，隔段时间会见面聊天。去年，她不断跟我说起《得未曾有》这本书上的事情，我一直很期待读到原文。有一次在画室喝茶，她说起要换一个写作的名字，让我也帮忙想想。我自然是想不出来，出生时就叫林曦，后来觉得微博好玩儿，于是在微博上随意起出“糊糊”这样喜感的外号。名字只是符号，但这个符号里包含着好多讯息。

“庆山”是个好听的名字，透着一种有力的美，我挺喜欢，听着像个清洁又有学问的年轻男人，这和我认识的安妮很像。用她的话说，我们都是有些丈夫气的。

我留出一天的时间，做饭读书，依然希望，并且喜欢每天都看完一本书。享受那种脑子里堆满意象，需要慢慢消化的感觉，不然大脑会有饥饿感。肚子和脑子需要兼顾好，慧命和生命一样重要。

我也喜欢看朋友写的书，恰好，我有好多写书的朋友。这也许和别人看我的画作的感觉类似，既能看到一些如约而至的东西，也能看到一些隐藏的未知。

源头变了，活水清流

《得未曾有》这本书是安妮所有的书中最打动我的一本。我不太能讲清楚原因，从创作的角度而言，写生画比完全凭空创作一幅画更容易打动人，因为造化和人工会带来一种融合衍生。

写作和画画是一样的，两个因素可以各自独立，但也需要兼有，一种是内容，另一种是表达内容的方式。安妮从来就不缺个性的方式，但是，一旦扎实的内容跟上，就会产生全新的效果。

源头变了，活水清流。

价值观和情怀像一个手工打磨的镜头，它会自然选择适合自己的画面，赋予画面新的美，或者说，一个好的摄影师，会启发镜头面前的人进入一种自己都没有察觉的审美状态。

去年安妮为我的新画册作序，可惜由于我的拖沓导致现在还没有看到画册。我在她的笔下显得非常真实，但明显安静贤淑很多。不能说我没有这种安静贤淑，只是在安妮的镜头下，这些都被抽取了，这是她的灵性和本事。

陆陆续续读过她的书，她坚持又勤奋地写作了这么多年，随着成长，诚实地调整着方向。她是一个很美的镜头，但这个镜头的焦距从90变成了28，能装下的画面越来越多。我最爱我的28镜头，油润饱满，青翠欲滴。

人生总需要一样事物得以依止

由于整个去年的见面中，都听她提起书中被访问的四位主人公，所以，我已经对他们有了很多了解。但依然被他们不一样的生活选择打动，而且会自然地审视自己当下的一切。

也许这就是安妮这本书的使命，它让每个读者，对自己牢不可破的生活模式形成认知，然后松动一下，看看是否有新的可能，或是让那些已经走在承担自己命运路上的旅人，感到温暖不寂寞。

其实，这四位主人公都有个共性，要么喜欢写字，要么喜欢画画，要么一生弹琴。人生变幻，总需要一样事物得以依止，可居可游。到达庄子的世界，艺可通道，可通达，可证悟。

拥有“得未曾有”的喜悦

人生比想象中短很多，要及时地去过自己想要的生活。没有遗憾很难，没有后悔却相对容易。只有你真正得到想要的，如那些出厂设置里就已预设的兴趣和价值，而不是被欲望牵扯的索取，就会拥有“得未曾有”的喜悦。与之相反的是一种隐隐亏欠而又委屈自己的怨忿、倦怠。生活的每个相逢机遇，都只是预览，只有你的速度、流量都跟上了，才能看到原图。

或许我也尚未真正走在这条道路上，又或许已经在了，因为每过一段时间，每忠实于自己一步，我都有得未曾有的平静喜悦。

我曾站在一个山顶看过明月当空，远处的城市像一条闪烁的丝带，古人也曾在这月下思量这些困扰和问题。我只能，月下披云啸一声，然后看好脚下，勇猛精进。